ما مدى واقعية فيلم “الشيطان يرتدي برادا 2″؟ أرسلنا صحفيين لمعرفة ذلك.
يُصوّر الجزء الثاني صناعة إعلامية مُنهكة بفعل عمليات التسريح والاستشارات وهيمنة أصحاب المليارات. وللأسف، تبدو بعض جوانبه مألوفة للغاية.
بالنسبة للصحفيين من جيل معين، قدم فيلم “الشيطان يرتدي برادا” كلاً من الرومانسية التي تميز فيلم “كل رجال الرئيس” وتذكيراً بالواقع مفاده أن الصحفيين الأفراد، داخل مجال الإعلام، غالباً ما يكونون مجرد تروس في آلة أكبر بكثير.
في عام 2006، دخلت آندي ساكس مكتب مجلة أزياء لامعة دون أي حظ، لتجد نفسها متورطة في دراما عمل صعبة، و- تنبيه: حرق للأحداث في فيلم أصبح الآن في سن الرشد تقريباً – تعلمت السباحة. ثم قررت أنها لا تريد أن تكون جزءاً من ذلك.
في فيلم “الشيطان يرتدي برادا 2″، الذي صدر في وقت سابق من هذا الشهر، نتعرف على أن آندي أمضى العقدين التاليين وهو يتنقل بحثًا عن الصحافة “الحقيقية”: إعداد التقارير الاستقصائية، وتغطية مناطق نائية من العالم، ونشر سلسلة حول العمليات الداخلية للاحتياطي الفيدرالي.
في المشاهد الافتتاحية، تفوز بجائزة مرموقة عن ذلك العمل. ثم، ولأن هذا الفيلم يتناول الصحافة في عام 2026، ينهار كل شيء فجأة.
إذا كان الفيلم الأول يدور حول النجاة في عالم الإعلام، فإن الجزء الثاني يتساءل عما إذا كان هذا العالم نفسه قادرًا على البقاء. تلوح في الأفق عمليات تسريح للعمال، ويتنافس المستشارون، ويتداول المليارديرات ممتلكات إعلامية عريقة على مائدة الإفطار. حتى رئيسة التحرير الأسطورية ميراندا بريستلي لا تُضاهي قوة شركات الاستثمار الخاص. لا يزال الجزء الثاني يتساءل عما إذا كان آندي سينجو أم يغرق، ولكنه يتساءل أيضًا عما إذا كانت ميراندا ومجلة “رانوي” المرموقة ستنجو أيضًا.
لكن هل يُجسّد فيلم “الشيطان يرتدي برادا 2” روح الصحافة في عام 2026؟ أم أنه مجرد نسخة مُنمّقة من عالم الإعلام الحديث؟ ذهب ستة صحفيين من معهد بوينتر إلى عرض سينمائي نهاري خلال أحد أيام الأسبوع لمعرفة الإجابة. تأخرنا قليلاً في نشر هذه المحادثة لأننا أردنا أن نُطلع الجمهور عليها قبل أن نُفسد عليهم متعة المشاهدة. فالصحفيون لا يجدون الكثير من المتعة في عملهم أصلاً.
تم تعديل هذه المناقشة للاختصار والوضوح، ولتحسين الأسلوب. تحتوي الفقرة التالية على حرق للأحداث الرئيسية.
رين لافورم، رئيس التحرير: سمعت أن الفيلم يقدم صورة دقيقة إلى حد كبير عن الصحافة في عام 2026، ولكن في بعض الأحيان، تساءلت بصدق عما إذا كان الكتّاب يقرؤون رسائلنا الإخبارية. ما الذي لفت انتباهك؟
أماريس كاستيلو، كاتبة وباحثة مساعدة: لقد كان ذلك بمثابة تذكير بالوضع الراهن للصناعة، وذلك الشعور بالعجز وعدم اليقين الذي يواجهه العديد من الصحفيين. لقد مررتُ بتقلبات عاطفية حادة. وجدتُ نفسي أتمنى بشدة إنقاذ برنامج “رانوي”. كنتُ قلقة على وظائف الشخصيات. لقد كان الأمر واقعيًا للغاية.
تايليزا سي. جونسون، منتجة قسم تفاعل الجمهور: أتفق معكِ. أشعر أن هذا الفيلم كان بمثابة النسخة الأكثر نضجًا وتطورًا من الفيلم الأول. لقد جسّد شعور النضوج في مجال العمل، وكيف يكتسب المرء صلابةً من خلاله، لكن دون أن يفقد الأمل. كان الأمل هو الفكرة المحورية، وهذا ما شعرتُ أنه يعكس واقع الصحافة تمامًا.
في البداية، عندما ترى آندي تُفصل من عملها في حفل توزيع الجوائز، ترى هي – وجميعهم – يختلط عليهم الفرح والألم في آنٍ واحد، وهو شعورٌ نمرّ به جميعًا يوميًا في هذا المجال. نشعر بالصدمة والحزن، ولكن أيضًا بالأمل. نشعر بالغضب، ولكننا لا نزال نشعر بأننا نُحدث فرقًا. لقد جسّدوا بدقةٍ بالغةٍ العديد من المشاعر.
نيكول سلوتر غراهام، كاتبة ومحررة نشرة مركز الأخلاقيات: إنّ حالة عدم اليقين التي سادت الفيلم حتى نهايته تقريبًا هي ما لامستني بشدة. حتى عندما بدت الأمور أفضل، لم تدم هذه الحالة سوى لحظة، ثمّ يبقى المرء متسائلًا: “يا إلهي، ما الذي يحدث؟” نحن في مجال الإعلام نعيش هذه الحالة باستمرار
